Best Shots -arvostelu - Batman: Year One on inspiroivampi (ja vaikutusvaltaisempi) kuin Frank Millerin Dark Knight Returns

(Kuva: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Kaikki eivät ole kirjoittaneet Batmanin ur-tekstiä, vielä vähemmän kahta, mutta Frank Miller päätyi tekemään juuri niin peräkkäisinä vuosina käynnistyäkseen. Batman: Ensimmäinen vuosi on omegan alfa Pimeyden ritari palaa . Niin vaikuttavia kuin molemmat ovatkin, voidaan todeta, että ensimmäisellä on ollut suurempi vaikutus luoviin ryhmiin siitä lähtien, koska se on lähtökohta niiden rakentamiselle, toisin kuin Bruce Waynen ristiretken loppu.

Batman #404 - #407 ('Batman: Year One') krediittejä

Käsikirjoitus: Frank Miller
Taidetta David Mazzucchelli ja Richmond Lewis
Todd Kleinin kirje
Julkaisija DC
'Rama-luokitus: 10/10

Tarkastellaan neljää numeroa – julkaistu vuoden jälkeen Kriisi äärettömällä maapallolla ja vastauksena DC:n johtajille, jotka haluavat uudistaa DC Trinityn alkuperää – lähes 35 vuotta tuotantonsa jälkeen voi melkein saada niiden mittakaavan näyttämään viehättävältä. Vain 100 sivun ujossa Miller, David Mazzucchelli, Richmond Lewis ja Todd Klein luovat tarinan, jossa jokainen hetki on valittu huolellisesti ja melkein kaikista niistä on tullut vaikuttavia itsessään. Tämä tarinankerrontatalous on kirjan hämmästyttävin osa.

(Kuva: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Harkitse kahta ensimmäistä sivua. On tammikuun 4. päivä ja James Gordon on juuri saapumassa kaupunkiin otettuaan junalla. Hän ei ole innostunut siitä. Samaan aikaan Bruce Wayne palaa vuosien matkan jälkeen lentokoneella. Vuoden mittaan heidän kokemuksensa kietoutuvat suoremmin, mutta luova tiimi hyödyntää tätä visuaalista kielioppia alusta alkaen yhdistääkseen ne valmistelussa.

Vielä kiehtovampaa on mittakaavavalinta. Matkalla entiseen kotikaupunkiinsa Bruce huomauttaa, että hänen olisi pitänyt mennä junalla nähdäkseen vihollisen. Sen sijaan, että antaisivat lentomatkojen katsoa lintuperspektiivistä, Mazzucchelli ja Lewis leikkivät hänen näkemyksensä kuvaamalla hänen saapumistaan ​​paljon pienempänä osana sarjaa kuin Gordonin. Sellaisenaan hänen kolme paneeliaan näillä sivuilla ovat:

1. Yksi, joka vie enintään kahdeksasosan sivusta ja kuvaa konetta; harmaa taivas tarjoaa runsaasti tilaa Todd Kleinin yhdistelmälle lentäjän ohjeista ja päähenkilönsä ajattelun luettavasta kursiivikirjoituksesta.
2. Bruce profiilissa yhden koneen ikkunasta. Lentokoneen tyylikäs, valkoinen maalipinta toimii negatiivisena tilana, joten lisäajatukset voivat jäädä jäljelle, kun se kulkee sivun alareunassa. Hahmon korostaminen osoittaa myös, kuinka tarkka Mazzucchellin linjaus voi olla yksinkertaisuudessaan.
3. Bruce kävelee lentokentän läpi jättäen huomiotta lehdistön kysymykset. Paneeli vie sivulla vielä enemmän kiinteistöjä kuin kaksi edellistä yhteensä, ja silti jopa kahden päällekkäisen paneelin ja kahden mukana tulevan kuvatekstin ansiosta tila tuntuu paljon vähemmän ahtaalta kuin Gordonin kulkeminen junalaiturilla, kun työmatkalaiset kulkevat tilan läpi.

(Kuva: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Tätä suurempia hetkiä seuraa. Pelkästään ensimmäinen numero sisältää auton takaa-ajon, Brucen harjoittelun Wayne Manorissa puuta vasten, Gordonin pahoinpitelyn korruptoituneen luutnantti Flassin ja hänen miehensä käsissä, Brucen hyökkäyksen East Endistä ja sen jälkeisen taistelun katuparittajan kanssa (tapahtuma johon liittyy myös Selina Kyle), Gordonin kosto, Brucen pakeneminen poliisivankilasta, haavoittuminen ja takauma vanhempiensa kuolemasta. Kaikki tämä yhdistyy hänen päätöksessään ryhtyä lepakoksi.

Kirja ei kuitenkaan koskaan tunnu siltä, ​​että luova ryhmä ponnistelee tukahduttaakseen näitä sisään. Jokaisella hetkellä on silti aikansa hengittää, vaikka ne vievät saman verran tilaa kuin Brucen paluu. Pohjimmiltaan tahdistus muistuttaa pelkistä verbeistä koostuvaa romaania, mutta tämä virtaviivainen kerronnan suunta välittyy kiistattomalla noir-vaikutteisella tekstuurilla käsityön kautta. Valo ja varjo taistelevat sitä vastaan ​​yhtä paljon kuin laajemmat ajatukset hyvistä aikomuksista ja pahoista juonitteluista.

(Kuva: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Tämä hetkien painottamisen vastapainoksi Year One on myös kirja, jonka rakenne perustuu ellipsin tarkoitukselliseen käyttöön. Päivät, viikot ja joskus kuukaudet ohitetaan siirtyessä paneelista toiseen. Väittäisin, että tämän saavuttama vaikutus on asia, jonka monet yleensä ohittavat keskustellessaan asioista. Niin paljon kuin tässä kirjassa Miller ja hänen työtoverinsa sukeltavat katutason tarinan jyrkkyyteen, nämä aikahypyt antavat heille mahdollisuuden silti sisältää myyttistä ominaisuutta prosessiin.

Ajattele sarjaa, jossa Gordon menee käymään Harvey Dentissä osana kyselyjään. Hän puhuu Batmanista, joka tietää, milloin ja milloin he asettavat ansojaan, ja hänen äänensä on hämmästynyt, ja heti kun hän on poissa, luova tiimi vetäytyy lähikuvista käänteiseen kuvaan huoneesta paljastaen Batmanin takana. vastaanotto. Nämä kuusi – vain kuusi! -- Paneeleissa on täysin inhimillinen tekijä, jossa Bruce piiloutuu vain poissa näkyvistä samalla kun ne rakentavat supersankarin hahmoa, puhumattakaan siitä, että Bruce ja Harvey tekevät yhteistyötä.

Tai harkitse jaksoa, joka tapahtuu pormestarin kartanossa 19. toukokuuta yönä. Tiimi erottui Gothamin eliittien (ja korruptoituneen) ruokailevan paikan sisäosien ja ulkopuolen välillä, jossa Bruce pyrkii systemaattisesti asemaansa: henkilöstön alistamista. , valmistaa valoja ja vetää savukranaattien tappeja. Se kaikki rakentuu kahden kolmasosan korkeuteen – suurin paneeli tähän mennessä – Batmanin visioon murtuneen seinän läpi ja aaltoilevasta savusta, kun hän väittää 'Ladies'. Herrat. Olet syönyt hyvin.'

(Kuva: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Myyttinen kuva yhtä paljon kuin painajainen, mutta ei yksinäinen. Sen voima tulee sekvenssin muodostumisesta. Poikkileikkaus tilojen välillä. Kontrasti sisällä olevan korkean intensiteetin valon välillä, joka saa nämä voimahahmot näyttämään entisestään, ja syvyyden välillä, jonka Lewis maalaa perustavassa otoksessaan käyttämällä sinistä, vihreää ja keltaista. Se on pikemminkin jännityksen kuin yllätyksen ympärille rakennettu jakso, jonka rikkoutuu lasin rikkoutuminen, kun savukranaatti ylittää spatiaalisen rajan ja sitä seuraava räjähdys yhdistää ne. Bruce päättää lopuksi: 'Tästä hetkestä lähtien kukaan teistä ei ole turvassa.' Ja kuinka he voisivat olla? Jako on purettu.

Tällä hetkellä vallitseva käsinkosketeltava kauhun tunne on kenties syy siihen, miksi Batman: Year One -kirjan lukeminen on ainoa kerta, kun Brucen ristiretke on tuntunut uskottavalta joltain, joka voidaan saavuttaa, sen sijaan, että se ei lopu koskaan. Ja saavuttaakseen tämän, kirja tosin osallistuu joihinkin temaattisiin näkökulmiin, jotka vanhenevat mitä kauemmaksi tästä hetkestä pääsemme.

(Kuva: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Yksi niistä koskee naisten roolia. Kuten Selina, joka on ensisijaisesti seksityöntekijänä valitussa miljöössä. Hänen oma alkuperätarinansa jää ajassa ohi, ja siksi hänen lyhyet esiintymisensä tarinan aikana eivät anna hänen määritellä tarkemmin, vaikka ryhmä näyttää muualla, kuinka paljon he voivat tehdä niin pienellä. Vaikka tämä onkin tämän kriitikon silmissä tasapainossa sen vuoksi, miten tiimi kohtelee etsivä Esseniä, hänen henkilökohtaiset ja ammatilliset juoninsa eivät koskaan tee hänestä pahiksia ja vaikka Barbara Gordon on olemassa kaiken tapahtuvan reuna-alueella, Mazzuchellin minimalistiset yksityiskohdat hänen ilmeensä, kun hän on paneelin etualalla (sijoittuu 5. lokakuuta), pystyy kertomaan niin paljon hänen tunnetilastaan.

Toinen niistä koskee Gordonia, ja sillä on siten hallitsevampi vaikutus kirjaan. Tämä tarkoittaa sitä, että häntä kohdellaan yhtenä hyvistä poliisivoimissa. Hän ei ehkä ole yksin, Essen on hänen puolellaan, mutta he huomaavat olevansa ilmeisesti muita enemmän kuin Flass ja Loeb, jotka jatkavat korruptiota hyötyäkseen edelleen rikkinäisestä järjestelmästä.

Vaikka Brucen ristiretke liittyy jossain määrin lihavuuteen ja myyttiseen kuvaan elämää suuremmasta sankarista, Gordon on tarinan näkökulma, joka on parhaiten linjassa katutason näkymän kanssa. Tähän mennessä – ja tämän olisi pitänyt olla ilmeistä jo julkaisuhetkellä, kun otetaan huomioon Frank Serpicon kaltaisten ihmisten tietoisuus – hyvästä, hyvää tarkoittavasta ihmisestä tulee poliisi, joka uskoo voivansa uudistaa instituution, jonka varaan on rakennettu. vuosikymmenten systeeminen väärinkäyttö vaikuttaa tyhmältä. (Siksi yksi Steve McQueenin vuoden 2020 teoksista - Punainen valkoinen ja sininen - katkaisee äkillisesti sen, mikä tavallisesti olisi kahden ja kolmen näytöksen välinen tauko – pointti on ilmeinen, ja sen sivuuttaminen tekee siitä sitäkin ilmeisemmän kuin sen kertomisen valitseminen).

Silti samaan aikaan, kun kirjan on aika päättää, tiimi tekee niin Gordonin kanssa. Kun hän pohtii kulunutta vuotta, hän toteaa, että joku huonompi on tiellä kahdessa suhteessa. Yksi niistä on röyhkeä viittaus Jokeriin – valinta, joka on nyt ikuistettu entisestään Batman alkaa – toinen on vallan ottamiseen valmistetun voiman jäsen ja on väitetysti pahempi kuin Loeb.

Jos tämä on kirja, joka on rakennettu hetkien ympärille ja tämä kritiikki perustuu uskoon painoarvoon, joka pienimmälläkin heistä on, olisi huolimatonta olla tunnustamatta sen päätöksen tärkeyttä, että nämä ajatukset jätetään pois puhtaasti. voittoisa kuva Batmanista pelastamassa päivän. Tällaiset näkökohdat luovat tunteen Gothamista, joka on olemassa etu- ja takakansien ulkopuolella; ennen kuin Bruce ja Gordon saapuvat samanaikaisesti ja heidän kumppanuutensa alkaa. On myös tunne, että Gotham on olemassa sen ulkopuolella, mitä Mazzuchelli ja Lewis kuvaavat paneeleissaan, vaikka sen vaikutukset viittaavat siihen, että osat, joita ei ole tutkittu kirjassa, menestyvät paremmin.

(Kuva: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Batman Year Onessa on virtaviivainen laatu, joka voi saada sen näyttämään pieneltä – varsinkin kun verrataan The Dark Knight Returnsin arvovaltaiseen muotoon – ristiretken laajuudesta huolimatta. Työ, jonka Miller, Mazzuchelli, Lewis ja Klein tekivät rakentaakseen Batmanista jotain niin suurta, näyttää paljon suuremmalta, koska he katsovat sitä katutasolta. Näin tehdessään he myös perustavat kaupungin, joka on täynnä korruptiota, rikollisuutta ja turmeltuneisuutta, jopa ennen kuin yksikään roistoista ilmestyy.

Kirjalla on ollut kiistaton ja laaja-alainen vaikutus tekijöihin siitä lähtien, että paljon voidaan nähdä siitä, kuinka tämä on vertailukohta, jota monet myöhemmät kuvaukset Batmanista ja Gothamista ovat yrittäneet jäljitellä. Ehkä sitä ei voi muuttaa, ja ehkä se johtuu siitä, että Brucen ristiretke ei pääty millään muulla tavalla kuin Millerin The Dark Knight Rises -sarjan kanssa suunnittelemaan – luovaan rekursiiviseen ja lopulta tuhoon tuomioon sykliin. Mutta ehkä Batman: Year One:n tärkein vaikutus on tieto, että kirja on muodon mestarien työ, heidän voimiensa huipulla, ja ne tarjoavat heidän erityisen näkemyksensä. Sen inspiraationa tulisi olla ennen kaikkea tekijöiden rohkaiseminen omien visioidensa tavoittelemiseen, koska kenties yksi niistä voisi lopulta olla yhtä vaikuttava.

Spoilereita, mutta Batman: Year One on listamme kärjessä kaikkien aikojen parhaat Batman-tarinat .