Candyman-arvostelu: 'Jatko-osa/uudelleenkäynnistyshybridi, joka ei koskaan koukuta sinua kokonaan'

(Kuva: Universal)

Meidän tuomiomme

Terävät sosiaaliset kommentit ja sulavat genre-jäännökset tekevät ajatuksia herättävästä viihteestä, vaikka se ei koskaan täysin koukkuisikaan.

GamesRadar+ -tuomio

Terävät sosiaaliset kommentit ja sulavat genre-jäännökset tekevät ajatuksia herättävästä viihteestä, vaikka se ei koskaan täysin koukkuisikaan.

Vuoden 2018 herätyksen perinteen mukaisesti Halloween , Candyman (2021) on epätavallinen jatko-/uudelleenkäynnistyshybridi: suora jatko-osa alkuperäiselle, joka hylkää (tuskin muistettujen) olemassa olevien jatko-osien jatkuvuuden ja säilyttää hämmentävästi rakastetun alkuperäisen täsmälleen saman nimen.

Vaikka tämä versio epäilemättä toivoo houkuttelevansa uutta sukupolvea, joka on vähemmän perehtynyt Bernard Rosen vuoden 1992 uraauurtavaan elokuvaan kuin sen synnyttämä urbaani legenda – Candyman-nimen kuiskauksesta peiliin viisi kertaa tuli uinuva peruskappale – se on silti teknisesti jatko-osa. .

Selvitämme tarinan reaaliajassa, kun koukkukätisen tappajan haamu on suurelta osin unohdettu ja Chicagon Cabrini-Greenin asuntoprojekti on kuluttanut jatkuvasti kasvavaa luksusasuntoa. Täällä tapaamme päähenkilöt – Anthonyn (Yahya Abdul-Mateen II), taiteilijan, joka on osunut luovaan tiiliseinään, ja hänen kumppaninsa Briannan (Teyonah Parris), nousevan museon kuraattorin. Kun Anthony tutustuu Candyman-perinteeseen, hänen taideteoksensa saa uuden luovan koukun, mutta myytti kuluttaa hänet nopeasti.

Ohjaaja Nia DaCosta – jonka ainoa ominaisuus tähän mennessä on lo-fi-indiedraama Little Woods Tessa Thompsonin ja Lily Jamesin kanssa, mutta jota on sittemmin kuunneltu Captain Marvelin jatko-osasta The Marvels – kirjoittaa yhdessä Jordan Peelen kanssa, joka myös tuottaa. Kuten Peelessä Mene ulos and Us, Candyman esittelee mustan kokemuksen Yhdysvalloissa, yhdistäen erottamattomasti gentrifikaation, poliisin julmuuden ja mustan taiteen omaksumisen/muokkauksen tarinan fantastisiin kauhuihin. Se on erittäin sopiva väline tällaisten teemojen tutkimiseen, kun otetaan huomioon Daniel Robitaillen (Tony Todd) ahdinko ensimmäisessä elokuvassa.

Jokainen, joka ei tunne alkuperäistä, saa pohjustuksen, kun legenda luodaan uudelleen hämmentävän varjonukketeatterin avulla (yksi useista vaikuttavista visuaalisista kukoistavimmista), vaikka äskettäinen OG Candymanin uusintakatselu on hyödyllinen. DaCostan ja Peelen nykyaikainen ote tuntuu poikkeuksellisen ajankohtaiselta, mutta siinä on usein enemmän tarjottavaa ideoiden ja tunnelman muodossa kuin tyydyttävä juoni tai kestävät pelot.

DaCosta pitää yllä huomattavan kauhun sävyä alusta alkaen ja toteuttaa äärimmäisen kekseliäitä tapoja, kun boogeyman palaa jahtaamaan peilin sisältä. Jonkinlainen ilkeä kauhu – Cronenbergin Kärpäselle kunnianosoitus – lisää vatsan tunnetta, mutta kuten tapa, jolla elokuva laajentaa olemassa olevaa mytologiaa, siinä ei ole kerronnallisesti aivan järkeä.

Tämä on tämän Candymanin uuden version suurin ongelma – kun sisäinen logiikka on kyseenalainen, on vaikea tuntea olevansa todella panostettu (ja näin ollen aidosti peloissaan). Huolimatta jännitteestä ja Abdul-Mateenin (joka jatkaa karismaattista nousuaan A-listalle) ja Parrisin (joka on määrä jatkaa DaCostan kanssa The Marvelsissa) vahvoista suorituksista, se tuntuu epätodennäköiseltä, että se viipyy muistoissa niin kauan – tai inspiroi. yhtä monta peilipohjaista nukkumishaastetta – kuin alkuperäinen.

Tuomio 3

3/5

Candy Man (2021)

Terävät sosiaaliset kommentit ja sulavat genre-jäännökset tekevät ajatuksia herättävästä viihteestä, vaikka se ei koskaan täysin koukkuisikaan.

Lisätietoja

Käytettävissä olevat alustat	Elokuva
Genre	Kauhu

Vähemmän