Jokeriarvostelu: 'Syvempi, tummempi ja häiritsevämpi kuin mikään muu sarjakuvaelokuva tähän mennessä'

(Kuva: Warner Bros)

Meidän tuomiomme

Enemmän hahmotutkimusta kuin sarjakuvaelokuvaa, ja Oscar-palkitun Joaquin Phoenixin ankkuroima Joker on bravuurinen menestys, joka todistaa, että et tarvitse supervoimakkaita leikkeitä häikäisemään.

GamesRadar+ -tuomio

Enemmän hahmotutkimusta kuin sarjakuvaelokuvaa, ja Oscar-palkitun Joaquin Phoenixin ankkuroima Joker on bravuurinen menestys, joka todistaa, että et tarvitse supervoimakkaita leikkeitä häikäisemään.

On syytä väittää, että Jokeri ei tarvinnut lopullista näytöllä olevaa alkuperätarinaa, mutta kaksi tuntia Joaquin Phoenixin klovniprinssin seurassa saa taatusti (hermostuneen) hymyn huulillesi. Jokeri, joka menee syvemmälle, synkemmälle ja häiritsevälle paikoille kuin mikään sarjakuvaelokuva tähän mennessä, ei ole vain kiehtova hahmotutkimus, se on supersankari – vai pitäisikö sen olla superpahis? - elokuva kuin mikään muu.

Tätä viimeistä kohtaa on mahdotonta liioitella. Jokeri eroaa niin radikaalisti nykyaikaisesta sarjakuvaelokuvasta – rakenteellisesti, tonaalisesti ja moraalisesti –, että sillä on enemmän yhteistä Taksikuljettajan ja Komedian kuninkaan kanssa kuin The Avengers tai The Dark Knight. Monilla tasoilla se on haastavin, kumouksellisin ja nihilistisin sarjakuva, joka on koskaan tehty. Sanomattakin on selvää, että tuopin kokoisten Bat-fanien tulisi välttää.

Meidät esitellään Arthur Fleckin (Phoenix), joka meikkaa valmistautuessaan päivätyöhönsä klovnina, hänen kasvonsa vääntyvät kauhistuttavaan puolihymyiseen, puoliksi itkevään irvistykseen – seurausta neurologisesta sairaudesta, joka aiheuttaa tahatonta, patologista naurua. Arthurin valtion tukema hoito tarjoaa vain vähän helpotusta, ja se on ennen kuin harjoitus suljetaan. Hän asuu nuhjuisessa kerrostalossa sairaan äitinsä kanssa eikä pääse mihinkään stand-up-koomikkona. Lähes jokainen kohtaamansa Arthuria kohtelee halveksuvasti tai suoranaisesti vihamielisesti sellaisena kuin hän on. Mutta hänen elämänsä alkaa todella pyöriä vasta sen jälkeen, kun väkivaltainen kohtaaminen metroautossa käynnistää kauhistuttavan muodonmuutoksen.

Arthurin laskeutumisen peilaus on Gothamin oma rappeutuminen. On 1981. Roskaa kasaantuu kadunkulmiin, 'superrotat' saavat kylläisensä ja Thomas Wayne (Brett Cullen) on ehdolla pormestariksi. Kaukana Bat-dds-menneisyyden altruistisesta yrittäjästä, Cullen's Wayne on inhottava yksiprosenttinen, joka julistaa Gothamin kansalaiset televisiossa 'klovneiksi'. Aikana, jolloin säädytön taloudellinen kuilu rikkaiden ja köyhien välillä kasvaa sekunnilla, Joker on odottamattoman rohkeilla tavoilla poliittisessa ja yhteiskunnallisessa pulssissa. Yksinkertaisesti sanottuna Gotham on ruutitynnyri ja Joker on täydellisesti sijoitettu sulakkeen sytyttämiseen.

Klovni koru

Sen pitäisi olla vähän yllättävää, että Phoenix on hämmästyttävän hyvä täällä. Se, että hän on löytänyt uuden otoksen yhtä hyvin kuluneeseen hahmoon kuin Jokeri, on yksi asia – se, että se tuntuu omalla tavallaan aivan yhtä lopulliselta kuin Jack Nicholsonin ja Heath Ledgerin lähtemättömät tulkinnat, on kokonaan toinen. Fyysisesti ja psyykkisesti se on kauhistuttavan hauska esitys. Laihtuessaan 52 kiloa osasta, Phoenix kääntää luurankonsa hämmentäviin kokoonpanoihin samalla kun hän juoksee laajalti koomisella tavalla, joka näyttää siltä, ​​​​että hänen pohjiinsa olisi koko ajan tarttunut ylimitoitettu kengät.

Jotkut saattavat tuntea pettymystä siitä, että Phoenixin vihaharlekiini ei ole sarjakuvien täysin muotoiltu, iloisen julma, rikollinen päämies – tämä on loppujen lopuksi alkuperätarina – mutta on olemassa useita selvästi jokerimäisiä jaksoja, joita emme tee. pilata täällä. Ja Phoenix on löytänyt Joker-naurun, joka on ylhäällä parhaiden joukossa – lasia särkevän, puoliksi pakotetun naurauksen, jonka oletat Arthurin työpajan vastakohtana kauhealle hysteerille, jota hänen on pakko kestää säännöllisesti. Yhdessä elokuvan epätavallisemmista, mutta inspiroituneemmista valinnoista Arthur puhkeaa rauhallisiin soolotanssirutiineihin äärimmäisten traumojen hetkien jälkeen - eräänlainen tyynyys myrskyn jälkeen - jaksoissa, jotka DoP Lawrence Sher on kuvannut niin hienosti, että hän saa Arthurin kiertelemään jyrkästi. miesten suo näyttää idylliseltä.

Ratkaisevaa on, että missä Jokerien menneisyyden on määritellyt heidän huumorinsa ja sadistisen hulluutensa, Arthurin ominaispiirre on, että hän on mielisairas. Phoenix saa aikaan niin voimakkaan empatian Fleckin suhteen, että jotkin hänen kohtaamistaan ​​kauhistuttavista takaiskuista, mukaan lukien mielenterveysjärjestelmä, joka pettää hänet syvästi, ovat todella järkyttäviä. Jotenkin tämä syvä myötätunto jatkuu, vaikka Arthur alkaa ylittää kohtuuttomia rajoja. Elokuvan ladatussa, pirullisen loistavassa loppunäytöksessä tunnet Fleckin raivoa maailman epäoikeudenmukaisuutta kohtaan niin ylivoimaisesti, että vaikka hänen tekojaan ei voida oikeuttaa, ne ymmärretään selvästi.

Se, että Jokerin ohjasi ja käsikirjoitti Todd Phillips, joka tunnetaan parhaiten Hangover-trilogiasta, tekee tästä entistä merkittävämpää. Phillips ja Ace of Knaves ovat osoittautuneet täydelliseksi avioliitoksi elokuvantekijän ja materiaalin välillä; käytännössä jokainen valinta riippuu rahasta. 80-luvun alun estetiikka on niin vakuuttavaa, että se tuntuu melkein Scorsesen nykyajan elokuvalta. Lähes kaikkivoipa taustamelu – soivat puhelimet, haukkuvat koirat, huutavat televisiot – lähettää sinut hitaasti seinää pitkin heijastaen Arthurin omaa henkistä tilaa. Tšernobylin säveltäjän Hildur Guðdóttirin tuhon kuormittama partituuri on ylevä. Ja lukuisten mattoa vetävien paljastusten tarkka käyttöönotto toimii vain, koska Phillips ja toinen käsikirjoittaja Scott Silver ovat tarinankertojia, jotka ovat valmiita tappamaan DC:n kultaiset hanhet.

Jos siinä on puute, se on se, että Joker on elokuva, joka on suorastaan ​​Martyn varjossa, koska se saa inspiraation niin läpinäkyvästi Scorsesen 70-luvun lopun/80-luvun alun tuotannosta. Mutta se selviää tällaisesta röyhkeästä varkaudesta tunnustamalla sen avoimesti. Tietävässä käänteisessä roolissaan The King Of Comedy -elokuvassa Robert De Niro esittää rakastettua myöhäisillan juontajaa, jonka ohjelmassa Arthur haaveilee esiintymisestä esimerkiksi. Useat sivuroolit ovat myös hieman laihoja, Zazie Beetz Arthurille loistoa vievänä naapurina on selkein esimerkki.

Mutta tämä on Joker-show ensimmäisestä viimeiseen ruutuun, ja Phoenix kaataa talon. Hän ei tietenkään tee taikatemppuja lyijykynillä tai saa Gothamia polvilleen naurukaasulla, mutta tämä Jokeri on aivan yhtä pätevä ja kiehtova kuin edellisetkin, ja toimii paremmin, kun se ei ole sidottu suurempaan universumiin. Jos DCEU:n epäonnistuminen onnistuneen, johdonmukaisen sävyn saavuttamisessa elokuvissaan on tämän tason radikaaleja itsenäisiä osia, se voi olla kerran kamppailevan studion fiksuin teko tähän mennessä.

Tuomio 5

5/5

Jokeri

Enemmän hahmotutkimusta kuin sarjakuvaelokuvaa, ja Oscar-palkitun Joaquin Phoenixin ankkuroima Joker on bravuurinen menestys, joka todistaa, ettet tarvitse supervoimakkaita leikkeitä häikäisemään.

Lisätietoja

Käytettävissä olevat alustat

Elokuva

Vähemmän