Kuuntele minua, mutta… Alien: Resurrection on salaa nero (jos kaikki Alien 3:n jälkeen on Ripleyn kuolevaa kuumeunelmaa)

Katso, tiedän, että se on kauheaa, okei? Sen verran en aio väitellä. Alien: Resurrection on kolina sotku. Se on jatko-osa, jota kukaan ei ole pyytänyt ja jonka täytyy hypätä kidutettujen vanteiden läpi ennen kuin se voi edes perustella omaa kertomustaan, jolloin se ei pysty pitämään laskua, kaatuu kasvoilleen ja kärsii riittävästä aivotärähdyksestä. ajatella, että vedenalaiset CG-ksenomorfit saattavat näyttää tarpeeksi vakuuttavilta veloittaakseen ihmisiltä rahaa katsomisesta vuonna 1997.

Ylösnousemus on sopivasti monien (usein mielenkiintoisten) ideoiden sekalainen sotku, jotka eivät kerta kaikkiaan pysty geeliytymään toistensa kanssa. Sen käsikirjoitus sisältää joitain todella kunnollisia, ahdistavia käsitteitä, mutta 'tumma komedia' -suunta törmää hirveästi. Ripleyn moraalinen monitulkintaisuus on loistava tapa lisätä jännitystä, mutta muualla on niin vähän jännitystä, että elokuva ei pysty rakentamaan mitään erityisen voimakasta. Ajatuksen geenisilmukoidusta muukalais-DNA:sta pitäisi olla lähtökohta kehon kauhuylimäärän karnevaalille – Cronenbergin versio aiheesta olisi voinut olla hämmästyttävä – mutta loppujen lopuksi tuloksena on vähän enemmän kuin vauvanaamainen muukalainen peikko, joka kuolee pikemminkin. nopeasti, vaikkakin äärimmäisen kauhealla tavalla, jättäen yleisön hieman hämmentyneeksi siitä, ketä sen on tarkoitus tuntea myötätuntoisesti.

Mutta entä jos johdonmukaisuuden puute voisi toimia sen eduksi? Entä jos omaksuisimme elokuvan epäjohdonmukaisen, sotkeutuvan luonteen sen epäjohdonmukaisuuden oikeuttavaan kehyksiin, jotta voisimme lopettaa keskittymisen sotkuiseen rakenteeseen ja sen sijaan kiinnittäisimme enemmän huomiota elokuvan moninaisissa, ristiriitaisissa ideoissa esiintyviin teemoihin? Olen miettinyt tätä viime aikoina aika paljon. Ja tajusin jokin aika sitten, että jos erotamme ydinkäsitteet typerästä toteutuksesta, siellä on itse asiassa piilotettuna helvetin hyvä tislaus koko sarjan subtekstuaalisista käsitteistä. Tai ainakin on, jos keskitymme Ripleyn henkilökohtaiseen hahmomatkaan kolmen ensimmäisen elokuvan aikana. Koska sarjan loppuun mennessä tapahtuu helvetin paljon.

Harvat elokuvasarjan päähenkilöt kehittyvät ja kasvavat yhtä paljon kuin Ellen Ripley Alienin ja Alien 3:n välillä. Jos 'Parhaasta pitkäkestoisesta esityksestä franchising-sarjassa' myönnettäisiin retrospektiivinen Oscar, Sigourney Weaverin kasvot olisi kaiverrettava sen pieneen kultaan. pää. Jokaisessa elokuvassa hänestä tulee uusi, mutta täysin uskottava iteraatio itsestään, suorana vastauksena kunkin elokuvan muuttuviin olosuhteisiin, ja mikä tärkeintä, hänen aiemmin kokemansa jälkivaikutukset. Sitä pidetään yleensä pinnan alla, mutta te jumalat, hän on hahmo, jolla on matkatavarat.

Ensimmäisessä elokuvassa hänen on pakko kasvaa tai kuolla nopeasti, ja hänen on noustava keskitason miehistöasemastaan ​​tullakseen vahvaksi, itsepäiseksi ja nerokkaaksi selviytyjäksi. Hän ei ole erityisen varustautunut tähän rooliin. Häntä ei ole siunattu epäinhimillisellä, toimintasankarirohkeudella, eikä hänellä ole yli-inhimillisiä kykyjä. Kaiken, mitä hän käyttää selviytyäkseen koettelemuksesta, hän löytää kaivamalla syvälle. Mutta tämä on vasta alkua.

Erittäin pitkä, hyvin henkilökohtainen matka

Aliensissa hänen on käsiteltävä siitä aiheutuvat henkilökohtaiset seuraukset. Hänellä on luonnollinen PTSD hoidettavana, ennen kuin hän edes harkitsee osallistumista uudelleen. Ja hänen täytyy käsitellä sitä, mitä Alien on ottanut häneltä pois ilmeisen ruumiinmäärän lisäksi. Hän on nyt nainen, joka ei ole paikallaan ja ajallaan, repäistynä elämästä, jonka pelastamiseksi hän taisteli niin kovasti, ja tyttärestä, jonka hän jätti jälkeensä. Hän olisi voinut jäädä eloon, mutta hän menetti kaikesta elämästään, minkä vuoksi hän ottaa Newtin adoption tyttäreksi ja taistelee niin lujasti suojellakseen tätä.

Hän saa väliaikaisen voiton ja ottaa vastaan ​​uuden, kostonhimoisen, kostonhimoisen soturipersoonallisuuden nyt, kun hänellä on jotain uutta ja tärkeää taisteltavana – itse asiassa ottaa takaisin – mutta hänen menestys ei kestä. Alien 3 on siis hänen arvio lopullisesta menetyksestään ja universumin nihilistisesta luonteesta. Tämä on Ripley, joka tietää, että vaikka hän taisteleekin, mitä hänestä tulee, se ei ehkä koskaan riitä. Kaaos voi aina estää hänen voittonsa. Siten Alien 3 on enemmän hitaasti palava hahmodraama, jossa Ripley käsittelee mitä hän on käynyt läpi, mitä hänestä on täytynyt tulla, ja hänen suhteensa Alieniin. Koska sen jälkeen, kun peto on määritellyt hänen elämänsä ja persoonaansa niin kauan, hän jakaa outoa läheisyyttä sen kanssa Alien 3:ssa. Hän ilmaisee tämän selvästi elokuvassa ('Olet ollut elämässäni niin kauan , en muista mitään muuta'), mutta se on implisiittistä kauttaaltaan.

Ja kaikesta Alien: Resurrectionin ristiriitaisesta kakofoniasta huolimatta, kaikki tämä tavara, koko pirun sarjan päähahmokaari, on ahdettu sisään. Se on keskittymätön, tonaalisen hämillään oleva sotku, mutta vahingossa tai suunnittelussa se tekee niin – ainakin abstraktisti. – arvelee Ripleyn koko matka. Joten jäin miettimään. Entä jos neljännestä elokuvasta voitaisiin tehdä eräänlainen epilogi päätrilogialle? Entä jos voisimme erottaa sen typeryyden 'todellisesta' tarinasta ja säilyttää sen alatekstin eräänlaisena kommenttina siitä, missä Ripley on lopussa? Ja sitten tajusin, että voimme. Meidän täytyy vain kuvitella, että Alien: Resurrection on kuumeinen unelma, jonka Ripley näkee, kun hän putoaa sulatuskuoppaan kuollakseen Alien 3:n lopussa.

Ei, en ollut varma, toimiiko se aluksikaan, mutta se toimii täysin. Luota minuun.

Arvioi ja päästää irti

Otetaan esimerkiksi Ripleyn herättämisen perusajatus kloonauksen kautta. Pinnalla se on ontuva, hieman epätoivoinen tapa saada kuollut päähenkilö takaisin jatko-osaa varten, mutta jos sovellamme unelmalogiikkaa, niin se on naisen toiveiden täyttymys, joka on pakotettu kuolemaan ennen kuin hän on valmis, kun hänellä on vielä niin paljon. saada takaisin ja korjata. Mitä tulee Klooni Ripleyn geenien silmukoituneeseen luontoon, joka elää sellaisenaan ihmisen ja ksenomorfin hybridinä, se on kuoleva Ripleyn ilmentymä hänen muuttuneesta luonteestaan, fyysinen henkilöitymä siitä, millaiseksi hän on matkansa aikana muuttunut, ja yritys ottaa hallintaansa. siitä valtuutetussa muodossa. Ei ole sattumaa, että hänen tunikansa antavat hänelle siluetin, joka toistaa ksenomorfin vartalon muotoa.

Ja se on myös hänen eristyneisyytensä myöntäminen. Klooni Ripleyllä on sekä ihmisen että alienin piirteitä, mutta ei todellisuudessa ole kumpaakaan. Real Ripley, rinnakkain, on siirtynyt tasaisesti sivusuunnassa alkuperäisestä ihmisyydestään, niin xenomorfin kuin yrityksen hirviön toimesta, eikä Alien 3:n loppuun mennessä yksinkertaisesti voi jatkaa normaalia elämää. Tässä vaiheessa paluuta ei olisi, vaikka hänen ei tarvitsisi kuolla.

Teema jatkuu, kun Resurrection’s Ripley löytää ja polttaa aiemmat epäonnistuneet kloonit, joista jokainen on rikkinäinen hirviö, jota jollakin tavalla eksplisiittisesti hallitsee alien-DNA. Todellisen Ripleyn mielen ilmentymänä tämä on kuoleva Ellen, joka katsoo taaksepäin ja hylkää omia aikaisempia, epäonnistuneita itseään – niitä, jotka taistelivat ja löivät muukalaista, mutta lopulta hävisivät sille – säälillä ja inholla, heidän tappionsa edustavat xenomorfin fysiologia ohittaa heidän avuttomia muotojaan.

Ripleyn syvemmät ahdistukset muotoutuvat, kun tutkimme Aliens in Resurrection -elokuvaa sekä sivuosaa. Winona Ryderin kutsu on avainasemassa jälkimmäisessä ryhmässä, ja se personoi joidenkin Ripleyn menneisyyden tärkeimpien ihmisten piirteitä, trooppisia ja ominaisuuksia. Ilmeisimmin Callista tulee lopulta toinen välitystytär (huolimatta melkoisesta aggressiivisuudesta heidän välillä varhaisessa vaiheessa), mikä edustaa Ripleyn halua palata normaaliin elämään. Mutta toisin kuin kukaan ennen häntä, hän on tytär, jonka on kasvattava.

Korjataan se, mikä kerran meni pieleen

Ripley menetti biologisen tyttärensä Amandan ollessaan vielä lapsi, ja Newt pysyi myös lapsuudessaan jäässä kuollessaan hyperuniin Alienien jälkeen. Näin ollen Call edustaa äiti/tytär-suhteen tulevaisuutta, jota Ripley ei koskaan päässyt kokemaan, ja tietää, ettei hän koskaan tule kokemaan sitä.

On tärkeää huomata myös Callin synteettinen tila. Hän on kirjaimellisesti simuloitu tytär, Ripleyn alitajuinen tunnustus hänen jatkuvasta korvaavan Amandan etsinnästä. Ja kun otetaan huomioon synteettisten materiaalien lisäkestävyys (Call itse selvisi suuresta Android-teurastuksesta ja toipuu elokuvassa ammutusta) sekä Ripleyn Bishopista löytämän luotettavan kyvyn, on täysin ymmärrettävää, että Ripley saattaa rakentaa Callin tällä tavalla. vahvempi, 'turvallisempi' vastine, kun hän on menettänyt niin paljon tässä suhteessa. On myös huomionarvoista, että Callin alkuperäinen tarkoitus Resurrectionissa on tappaa klooni Ripley ja lopettaa ksenomorfien lisääntyminen, mikä tekee hänestä tyttären, joka seuraa äitinsä jalanjälkiä.

Mitä tulee itse ulkomaalaisiin, tapahtuu paljon. Se typerä psyykkinen yhteys, josta Klooni Ripley nauttii ksenomorfien kanssa, voidaan nähdä lisätoiveiden täyttymyksenä, kun Real Ripley (joka on kasvanut räjähdysmäisesti henkisesti vuosien saatossa, mutta on silti altis repeytyä fyysisessä yhteenotossa) osoittaa lopulta todellista, hallitseva hallinta olennoista. Kohtaus, jossa hän alistaa alienin ennen kuin repii sen sisäleuan irti ja käyttää sitä palkintona, on pintalukemisen jälkeen naurettavan sarjakuvamainen. Mutta kun todellinen Ripley haaveilee vihdoin kallistavansa fyysisen voiman tasapainon henkiseen kestävyytensä kanssa, siinä on paljon järkeä.

Ja sitten on tietysti Alien Queen ja the Newborn. Edellinen, jossa on paskiainen ihmisen lisääntymisjärjestelmä (geneettisesti 'varastettu' Ripleystä kloonauksen ja geenien silmukoimisen aikana), on tylsä ​​painajaisloginen metafora äitiydelle, jonka olennot ovat ryöstäneet häneltä tunkeutuessaan hänen elämäänsä. Ja olento, joka syntyy tästä lapsenomaisesta, isosilmäisestä taaperosta kauhistuksesta, joka hellästi näkee Ripleyn vanhempana, on eräänlainen 'viimeinen pilli' hetki, melkein koetteleva viimeinen kiusaus, joka pakottaa hänet vetämään rajan kokonaisuuden alle. sotku.

The Newborn on muukalaisten pilaama parodia lapsuudesta (ja siksi vanhempien ihanteesta), versio Ripleyn 'normaalin elämän' pyrkimyksistä, jotka muukalaiset ovat liian tuhonneet ollakseen elinkelpoisia. Hän suhtautuu siihen myötätuntoisesti, mutta hän tietää, että sen on kuoltava – aivan kuten hänen täytyy tappaa toivonsa ja kuolla todellisessa maailmassa suojellakseen ihmiskuntaa. Ja niin hän tuhoaa olennon sopivasti samalla tavalla kuin todellisen maailman viimeinen Alien-alkio syntyy tulikuolemaan hänen hallusinoivasta ruumiistaan. Unimaisemassaan hän on jättänyt vapaaehtoisesti hyvästit viimeiselle toivolleen biologisesta yhteydestä, mutta näin tehdessään – vastustaen kiusausta jatkaa elämää muukalaismyrkytyksessä – hän on säilyttänyt kiusatun ihmisyytensä loppuun asti.

Ja tehdessään niin hän saa vihdoin palata Maahan, hänen tosielämän unelmaansa viime vuosikymmeninä. Ja hän saa ottaa Callin mukaan. Planeetta saattaa olla hylky (ainakin Special Editionissa), mutta vihdoinkin vallitsee jonkinlainen rauha, kun hän katselee tuon maiseman yli. Ja tässä on myös huippusovitus hänen täydellisen, kolmen elokuvan matkansa kanssa. Ripleyn viimeinen linja, olen itsekin muukalainen, on rauhallinen myöntäminen, ettei hän nyt ole enää Nostromolla lähtenyt Ellen Ripley, vaan vaihtoehtoinen versio, jonka on takonut tuolta matkalta syntynyt elämä. Maa oli sen Ripleyn koti, joka hän olisi ollut, ei se, josta hänen oli pakko tulla. Hänen täytyi oppia päästämään irti tuosta Ripleystä suuremman hyvän vuoksi, mutta nyt, kun epäitsekäs marttyyri kuoli Fury 161:n uuneissa, näyttää siltä, ​​että hän saattaa vihdoin selvitä siitä.

Hear Me Out on GR:n säännöllinen tutkimus, ekstrapolointi ja laajennus suurimmista ja parhaista elokuvafaniteorioista ja -vaihtoehdoista. Täysin uusista tulkinnoista kriittisiin näkökulmiin, joita et ollut ajatellut, se on kotisi elokuvan oudoimmalle puolelle. Etsitkö lisää? Katso viime viikon tapaus miksi Ghostbusters 2 on paljon järkevämpää, jos kaikki ovat kuolleet .