Onko se vain minä? ... vai onko Finding Nemo Pixarin yliarvostetuin elokuva?

Tavallisessa polarisoivassa mielipidesarjassamme Yhteensä elokuva kirjailija Matt Maytum kysyy: 'Olenko se vain minä? … tai on Nemoa etsimässä Pixarin yliarvostetuin elokuva?

Älä ymmärrä minua väärin, Pixar on laadun toimittaja. Mielestäni he ovat tehneet vain yhden todistetusti huonon elokuvan (Cars 2), ja jäljellä olevista 13:sta tähän mennessä julkaistusta antaisin luultavasti noin kahdeksalle viisi tähteä. Vuoden 2003 Finding Nemo ei kuitenkaan ansaitse pitkällä tähtäimellä sijaa ylemmissä riveissä, vaikka se on usein nimetty yhdeksi animaatiotalon parhaista: Total Filmin kirjoittajat ja lukijat saivat sen erinomaisesti 2000-luvun parhaana. listalla, ja se on tällä hetkellä kaikkien aikojen kolmanneksi eniten tuottanut animaatioelokuva.

Se ei tarkoita sitä, että se olisi niin huono elokuva kuin ykkönen. Se ei myöskään esittele, mihin Pixar todella pystyy, paitsi visuaalisen kuvan (joka, kuten useimmat animaatioelokuvat, on väistämättä vanhentunut). Alku on heilahteleva alusta alkaen – Nemon äidin ja hänen syntymättömän sisarustensa kuolema on synkkä, synkkä ja masentava, ilman että se liikkuu. Meitä on tuskin esitelty hänen perheelleen ennen kuin heidät pyyhitään pois (kun se asetetaan Upin upean aukon viereen, joka luonnostelee elinikäistä rakkautta 10 minuutissa, se näyttää vielä vaatimattomammalta).

Ja okei, Marlinille on kieltämättä jaettu erittäin karkea käsi, mutta hän on helvetin vinkuja ja hieman slogan kanssa viettää 100 minuuttia. Albert Brooksin ääni on luonnollisesti täynnä persoonallisuutta, mutta hänelle ei ole annettu valtaa upota hampaitaan. Hänen parisuhteensa Doryn kanssa (joka saa satunnaisesti hauskoja linjoja) tekee yhden Pixarin heikoimmista kaksoisnäytyksistä: ärsyttää, vinkua ja heidän ystävyyskaari tuntuu valheelta ja ansaitsemattomalta.

Myös episodinen kerronta tyhjenee. Otsikon etsintä on vain yksittäinen tapaus toisensa jälkeen – pakene haita, ohita merikrotti, väistä meduusoja – kunnes he törmäävät Nemoon melkein sattumalta. Pohjimmiltaan se tuntuu peräkkäiseltä tasojen peräkkäiseltä tiedossa olevasta videopelistä. Jopa silloin, kun isä ja poika lopulta yhdistyvät, yksi (nopeasti ylitetty) este heitetään vielä sisään.

Leikkaus Marlinin ja Nemon erillisten säikeiden välillä ei auta vauhtia. Kadonnut klovnikala on ahdettu hammaslääkärin tankkiin, jossa on vähintään seitsemän muuta vankia, mutta sinun on vaikea nimetä yhtä Willem Dafoen harmaaseen Gillin ulkopuolelle. Jotkin vakavat virtaviivaistukset olisivat olleet tervetulleita: värikkäitä eläimiä heitetään umpimähkäisesti sisään rakentaen rikasta maailmaa pussillisen tarinan kustannuksella. Ja katkeaminen Marlinin ja Nemon tarinan välillä vie meiltä todellista jännitystä: kun kaikki on jaettu pieniin paloihin, en koskaan tunne vaaran tunnetta (jonka Pixar on usein todistanut olevan mahdollista lapsiystävällisessä animaatiossa).

Nemon löytäminen ei ole kauhea elokuva. Se on edelleen muutaman askeleen yläpuolella töykeistä tuoteilmoituksista, jotka kulkevat useille tämän päivän lastenleffaille. Mutta edustaako se Pixarin saavutusten huippua? Ehdottomasti ei. Tuntuu siltä, ​​että se on tehty lasten keskittymiskykyä varten, toisin kuin suurimmat animaatioelokuvat, joita aikuiset voivat (ja niiden pitäisi) katsoa ilman anteeksipyyntöä. Se on toistuvaa, pinnallista ja tarinankerronta on puolimielistä.

Vai olenko vain minä?