Steve Jobsin arvostelu

Boyle ja Sorkin pureskelevat Applen päätä…

Meidän tuomiomme

En halua ihmisten pitävän minusta. Olen välinpitämätön, jos he eivät pidä minusta, Jobs sanoo. No, tämä ei ole kaikille, mutta se häikäisee. Selvästi parempi kuin Ashton Kutcherin työt…

GamesRadar+ -tuomio

En halua ihmisten pitävän minusta. Olen välinpitämätön, jos he eivät pidä minusta, Jobs sanoo. No, tämä ei ole kaikille, mutta se häikäisee. Selvästi parempi kuin Ashton Kutcherin työt…

Boyle ja Sorkin pureskelevat Applen päätä…

Konekivääri on kirjoittanut Aaron Sorkin ja ohjannut hillityllä innolla Danny Boyle, Steve Jobs siinä on kolminäytöksinen rakenne, mutta älä hetkeäkään ajattele, että tämä on tyypillinen Hollywood-elokuva.

Nämä kolme näytöstä keskittyvät kukin suureen teknologiseen lanseeraukseen – Macintoshiin vuonna 1984; NeXT-tietokone vuonna 1988; ja iMac vuonna 1998 – ja kuvattu ensisijaisesti reaaliajassa, kun Jobs (Michael Fassbender) kikoilee Applen markkinointijohtajan Joanna Hoffmanin (Kate Winslet), perustajan Steve 'Woz' Wozniakin (Seth Rogen) ja toimitusjohtajan John Sculleyn (Jeff) välillä. Daniels) ja järjestelmäohjelmiston kehittäjä Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg).

Mukana on myös entinen tyttöystävä Chrisann Brennan (Katherine Waterston) ja hänen tyttärensä Lisa (joita pelasivat viisi-, yhdeksän- ja 19-vuotiaana Makenzie Moss, Ripley Sobo ja Perla Haney-Jardine), jotka Jobs kiistää isäksi. melko vakuuttava verikoe ja ilmeisiä fyysisiä yhtäläisyyksiä.

Tuntuu kuin viisi minuuttia ennen jokaista julkaisua, kaikki menevät baariin ja juovat humalassa ja kertovat minulle, mitä he todella ajattelevat, sanoo Jobs, ja kuinka vastaat tuohon nenäpuheeseen, sen pitäisi kertoa sinulle, kuinka tulet toimeen tämän kanssa. nopea ja raivoisa elämäkerta. Totuus- ja tarinankerrontakäytännöt olkoon perkele – kuten sopii projektille rehottavasta itsekeskeisestä, kiusaavasta, loistavasta, monomaniaaasta, raivostuttavasta, visionääristä olentoa, Steve Jobs tekee omat säännöt, vaikka se romahtaa aikajanat, karkottaa historian paloja (Pixar, kuka tahansa?) ja esittelee räikeästi taikuuttaan. Joko syleile neroa tai tiedä missä ovi on.

Act One sijoittuu De Anza Community Collegeen Cupertinossa Kaliforniassa. Jobs on romahtamassa, koska hän on menettänyt kansion Aika -lehti – hänen mielestään isyysongelman julkistamisen seurauksena – ja Macintosh kieltäytyi sanomasta terveisiä odottavalle yleisölle. Hertzfeld, jonka tehtävänä on loihtia näytölle ilmestyvä tervehdys, tuntee täyden voiman, kun Jobs kieltäytyy tyytymästä mihinkään vähempään kuin täydellisyyteen, kun taas Chrisann haluaa tietää, miksi hän ja Lisa ovat hyvinvoinnissa, kun Jobsin arvo on 441 miljoonaa dollaria.

Act Two sijoittuu San Franciscon oopperataloon, ja Jobs pohtii vierailevan Sculleyn kanssa, miksi Apple vapautti hänet – tämä on kokoushuoneen päätös, jonka saamme tietoiseksi harkittujen takamausten kautta. Jobs tietää, että hänen ylihinnoiteltu NeXT-tietokoneensa, joka on suunniteltu täydelliseksi mustaksi kuutioksi, on tuomittu epäonnistumaan markkinoilla, mutta tietää myös, että Applen on ostettava hänen käyttöjärjestelmänsä ja avattava ovensa hänelle uudelleen.

Kolmas esitys, joka sijoittuu San Franciscon Davies Symphony Halliin, tervehtii tuhlaajapojan paluuta, ja iMac ilmoittaa kotitietokoneiden seuraavasta aikakaudesta samalla kun internet lähtee liikkeelle. Joten miksi Jobs kieltäytyy maksamasta 25 000 dollaria tyttärensä lukukausimaksuista, ja miksi hänen täytyy silti kieltäytyä hyvittämästä Wozia, jonka elektroniikkatekniikka on yrityksen menestyksen kulmakivi, tai tiimiä, joka rakensi uraauurtavan Apple II:n?

Kuten on kirjoittanut Sorkin (joka tietysti otti vastaan ​​toisen teknologianeron, Facebookin luojan Mark Zuckerbergin Sosiaalinen verkosto ) ja koskaan paremman Fassbenderin näyttelemä Jobs on yhtä perse kuin nero, joka käyttää ja pahoinpitelee toistuvasti kaikkia ympärillään olevia ja on niin itsensä ylistämä, että vertaa itseään Stravinskiin, Caesariin, Picassoon, Dylaniin, DiMaggioon ja kyllä, jumalaan. .

Kohteessa näkyy säädyllisyyden pilkkuja, varsinkin loppua kohden, kun Sorkin ja Boyle ehkä ymmärtävät, että heidän olisi parempi antaa yleisölle ainakin vihje ihmisyydestä palkitakseen sijoituksensa. Mutta tämä ei pelkää vieraannuttaa, koska se murhaa. Väsymys siitä, että Jobs on adoptoitu lapsena ja siten poissa omasta elämästään, mikä johti kaikkeen tähän hirvittävään liikakorvaukseen, tuntuu puolimieliseltä. Mitä Welles sanoi Rosebudista vuonna Kansalainen Kane ? Freudin dollari-kirja.

Pääosin katsojia pyydetään muodostamaan omat mielipiteensä tiedon pyörteestä. Ehkä tällainen tunteeton yksimielisyys oli välttämätöntä, jotta Jobs antoi meille tällaisia ​​lahjoja? Tai ehkä, kuten Wozniak sanoo, voit olla kunnollinen ja lahjakas samanaikaisesti.

Millä tahansa lähdetkin, se ei ole sinun hengityksesi. Tämä on röyhkeää, bravuurista elokuvantekoa, jossa Boyle yhdistää loistavia esityksiä ja kesyttää omaa usein näyttävää tyyliään peläten joutuvansa sanojen tielle.

Se koostuu pääasiassa sisäkuvista ja jokaisessa segmentissä on kuvattu eri formaateilla – 16 mm vuonna 1984, 35 mm vuonna 1988 ja digitaalinen vuonna 1998 – se on eräänlainen kulissien takana oleva musikaali, joka hyppää ja tärisee Sorkinin lakkaamattoman patterin rytmeissä ja jota Daniel Pembertonin vauhdittaa yhä nopeammin. seinästä seinään partituuri: perkussiiviset lyönnit, tietokoneen piippaukset, orkesteriviritykset. Tämä on elokuva, joka ei koskaan anna periksi tai salli katsojien tehdä muuta kuin kohdata sen pelottavalla tarkennuksella. Hyvin samanlainen kuin sen aihe.

Tuomio 5

5/5

steve jobs

En halua ihmisten pitävän minusta. Olen välinpitämätön, jos he eivät pidä minusta, Jobs sanoo. No, tämä ei ole kaikille, mutta se häikäisee. Selvästi parempi kuin Ashton Kutcherin työt…

Lisätietoja

Teatterijulkaisu	13. marraskuuta 2015
johtaja	Danny Boyle
Pääosassa	'Michael Fassbender', 'Kate Winslet', 'Seth Rogen', 'Jeff Daniels', 'Katherine Waterston'
Käytettävissä olevat alustat	Elokuva

Vähemmän