The Dark Knight Rises -arvostelu

Bat on kaikki ihmiset...

Onneksi kaikkien välillä ei ole paljon vertailukohtia Musta Ritari nousee ja Batman & Robin . Christopher Nolanin eepos ja Joel Schumacherin eepos epäonnistuvat kuitenkin yhteistä: kohtauksia, joissa todella tunnet rakkauden Bruce Waynen ja hänen aina uskollisen hovimestari Alfredin välillä.

Tietenkin Nolanit ovat hieman aliarvioituja. Mutta he ovat elokuvan sydän, elokuvassa sydämellä - ei välttämättä ensimmäinen hyve, jonka yhdistät häikäisevään brittiin.

Ja silti, vaikka se onkin töykeää, karkeaa ja goottilaista, TDKR voi tuoda kurkkuun palan, joka ei liity popcorniin. Sen tärkein kesähaastaja Avengers Assemble voi olla suurempia singeriä, mutta tässä on yksi asia, jota Whedon kaipasi: emotionaalinen sitoutuminen; aito vaaran tunne; syventää inhimillistä draamaa. (OK, kolme asiaa.)

Samaan aikaan se rikkoo myös Nolanin normia päästä käsiksi tärkeimpiin, karismaattisiin hahmoihin, jotka eivät kaikki ole äitejä.

Mutta ennen kuin päästämme kissan ulos pussista, haluamme tehdä jotain selväksi: tämä on Batman-elokuva, joka kertoo Batmanista. Edellisessä luvussa valokeila siirrettiin Heath Ledgerin elokuvavarkaalle Jokerille, mutta tämä siirtää asian takaisin Bruceen, kun hän kohtaa tähän asti vaikeimman tehtävänsä: eläkkeelle jäämisen.

'Minulle ei ole olemassa mitään', hän huutaa kahdeksan vuotta itsepaossa sen pimeän yön jälkeen, kun hän otti rapin DA Harvey Dentin rikosten vuoksi.

Uudelleen rakennetussa Wayne Manorissa koverrettu ja koverrettu hahmo on ruudulla nähty hahmo. (Hänkin on harmaantumassa.) Bruce ja Alfred keskustelevat Batmanin tulevaisuudesta jännittyneissä ja lempeissä keskusteluissa, jotka punnitsevat paluuta tekoihin ja uuden polun valitsemista. Olet koukussa, eikä tappelu ole edes alkanut.

Imax-katsojille jo tutun Bondian skyjack-avauksen jälkeen Mission: Impossible – Ghost Protocol , Nolan on pieni ja äänekäs, varastettujen helmien tapaus avaa oven tappavampiin rikkomuksiin. Ennen pitkää elokuva on valtava.

Ohjaaja ja hänen toinen käsikirjoittaja/nuorempi sisarensa Jonathan ovat keksineet tähän mennessä kunnianhimoisimman suunnitelmansa, jossa he ovat lyöneet uskoa, idealismia, sosiaalista vallankumousta (Charles Dickensin kautta!) ja palavan kriisin, joka voisi tukea koko 24-kauden kausia blenderiin.

Vaaka- ja panosilmapallona Nolan pitää kireänä hallinnan; jos jokin tarinankerronta on terävämpää kuin Pimeyden ritari . Temppu piilee siinä, että pitää kiinni siitä, mistä hän - ja me - eniten välitämme: kustannukset (lepakko)miehen ruumiille ja sielulle. Tällä kertaa se on tuskallisen henkilökohtaista.

Jottei tämä kaikki kuulosta kutisevalta itsetutkiskelulta, voit olla varma: täällä on naurettava määrä siistiä paskaa. 'Poika, olet show'ssa tänä iltana', kuolaa paksu kupari, kun Bat-pod palaa takaisin Gothamin kaduille, uusia temppuja pyöritellen.

Mukana on myös jylisevä paluu Tumbler(e)ille sekä upea lentävä kone The Bat. Mielenkiintoinen mutta toimiva jälkimmäinen on siivekäs symboli siitä, mikä Nolanin Bat-jakeessa on parasta: älykkäästi korostettua realismia, jonka avulla voimme ostaa idean kaupungista, jota puolialastoman lihasmiehen orjuu S&M-naamiossa. Varsinkin kun häntä soittaa Tom Hardy, jonka Bane on viriili sekoitus lihaksia, aivot ja Brian Blessed (nämä suodatettu laulu on enimmäkseen luettavissa).

Vähän leiriä? Odota, kunnes näet raivonyrkit, jotka hän laskee Batsia kohtaan elokuvan älykkäässä keskipisteessä.

Toinen pukeutuneen kaanonin uusi värvätty, Anne Hathawayn kissamurtovaras Selina Kyle (jota ei koskaan kutsuta Catwomaniksi, elleivät korvamme petä meitä), poikkeaa myös kitschistä. Hän on kuitenkin nippu piikikäs hauskaa – ei traaginen sopimattomuus Michelle Pfeifferin tapaan, vaan ovela, tarpeeksi vivahteikas Hathawayn käsissä, jotta hän ei vaikuta siltä, ​​​​että hän on vain siellä lisäämässä seksuaalista jännitystä. Vaikka hän myös tekee niin.

Ylhäältä varpaisiin se on ässä-yhtye, kukaan ei unohdu, vaikka se olisi näytössä sekunneja siellä täällä (hei, Matthew Modine). Joseph Gordon-Levitt essee vankkaa, tylsää säädyllisyyttä rehellisenä poliisina John Blakena, kun taas Brucen isähahmojen pyhä kolminaisuus - Gary Oldman, Morgan Freeman ja kosteat silmät Michael Caine - ovat lämpimimmillään ja viisaimmillaan.

Entä Christian Bale? Ei koskaan haavoittuvampi, sympaattinen tai halukas likaamaan hansikkaansa, työntäen uusia tunteiden syvyyksiä hänen viimeistä Gotham-kierrosta varten.

Ja kyllä, se on The End, raikuva ratkaisu sille, mitä Batman Begins aloitti. Tuon elokuvan langat poimitaan, pidennetään ja vahvistetaan, mikä tuo vankan eheyden - joka suhteessa - yleiskaareen.

Onko se täydellinen? Ota huomioon jokin kömpelö kiinniottonäyttely lähellä alkua, karu tulipalon rakkauskohtaus ja hetkiä, joissa Hans Zimmerin partituuri melkein hämää näyttelijät näytöltä ja vastaus on ei.

Vielä suurempi kysymys: onko siellä The Dark Knightin kanssa? Ei aivan. Pakkauksessa oleva Joker antaa silti osan kakkoselle reunan. Mutta ei ole häpeä tulla toiseksi Nolanin Michael Mannin maskeilla mestariteoksen jälkeen.

Ja sen sijaan, että toistaisit sitä päässäsi, olet kiireinen Wally Pfisterin elokuvan parissa (kaupungin ankara kauneus lumen alla); genrejen saumaton yhdistelmä (poliisitrilleri, katastrofielokuva, psykodraama); kuinka Nolan viittaa julmuuteen sensuuria suututtamatta; tai yhtä ovela tapa, jolla hän livahtaa sisään mahdollisesti kiistanalaisia ​​elementtejä Bat-mythoksesta vaarantamatta raivoa.

Hämähäkkimies 3 , X-Men: The Last Stand , Terä: Trinity ...kolmas kerta on usein haitta supersankarielokuville. Ei Nolanin kellossa.

Lisätietoja

Käytettävissä olevat alustat

Elokuva

Vähemmän