211service.com
The Shape of Water -arvostelu: 'Ajaton, fantastinen ja voimakas satu ulkopuolisen rakkaudesta'
Meidän tuomiomme
Del Toron ystävänpäivä rajat ylittävään rakkauteen virtaa ruudulta hurmaavina tunne- ja tyylivirroina. Ja Hawkins on ylevä.
GamesRadar+ -tuomio
Del Toron ystävänpäivä rajat ylittävään rakkauteen virtaa ruudulta hurmaavina tunne- ja tyylivirroina. Ja Hawkins on ylevä.
PÄIVÄN PARHAAT TARJOUKSET Tarkista AmazonJopa ennen kuin otat huomioon hänen rakkautensa haamuja, fauneja ja kaijua kohtaan, Guillermo del Toron hienoimpien elokuvien läpi ovat aina kulkeneet paksut tunnevirrat. Ajattele Federico Luppin runollisia kaipauksia Paholaisen selkärangassa, Hellboyn rakkautta Selma Blairin Liz Shermaniin tai viattomuuden itkevää sydäntä, joka on kadonnut. Panin labyrintti . Del Toron elokuvia ei myöskään ole pakko kutsua rakkauskirjeiksi elokuvalle. Parhaimmillaan ne osoittavat omistautumista uskolle, että elokuva voi vietellä ja muuttaa rajoja yli.
Ne tunnevirrat tulvii hänen kymmenennessä elokuvassaan, intohimoisessa musiikkiromantiikassa, joka on täynnä todisteita syvästä ohjaajan vakaumuksesta. Totta, viimeaikaiset del Toron harjoitukset Pacific Rim ja Crimson Peak suodattamattoman sijoituksensa ansiosta ulottui myös heidän hirviöelokuva- ja melodraamajuuriensa ulkopuolelle. Mutta The Shape of Water on ohjaaja puhtaimmillaan, ja se tulee esiin englanninkielisenä (ja viittomakielisenä) jatkeena Backbone and Pan -elokuvasta sen täysin kuvitteellisessa ajanjaksossa, jossa ulkopuoliset vastustavat historiallisen sorron tulvaa.
Valitse Backbonen orvosankarille ja Panin uteliaalle Ofelialle Sally Hawkinsin mykkä Elisa, yksinäinen mutta elämää rakastava siivooja, joka asuu vanhan koulun elokuvapalatsin yläpuolella vuonna 1962 Baltimoressa ja löytää pakopaikan elokuvista, musiikista ja kylpyammeen autuuden hetkistä. Samaan aikaan hänen ulkopuoliset siteet pottasuiseen siivoojatoveriin Zeldaan (Octavia Spencer) ja homonaapuriin Gilesiin (Richard Jenkins) saavat täyden ilmaisun del Toron ja Vanessa Taylorin hahmorikkaassa käsikirjoituksessa.
Toisessa ääripäässä istuu eversti Strickland (Michael Shannon), jonka tapaamme, kun hän toimittaa 'omaisuuden' eristämiseen Elisan ja Zeldan työskentelyyn hallituksen laitokseen: olento (Doug Jones) mustasta laguunista, jonka katsotaan olevan kylmän sodan aikaa. kiinnostuksen kohde.
Järkyttävän, verisen jakson jälkeen paljastuu, että sammakkomiehemme ei nauti vangituksesta eikä kidutuksesta, Elisa solmii häneen siteen Benny Goodmanin levyjen ja kovaksi keitettyjen munien perusteella. Pian hän tekee herkän tiedemiehen tohtori Hoffstetlerin (Michael Stuhlbarg) ja ystäviensä avustuksella suunnitelman olennon vapauttamiseksi: ja Strickland ei ole sellainen, joka kiinnittää tarpeeksi huomiota 'apuun' nähdäkseen suunnitelman toteutuvan.
Syntyy eräänlainen luopiomainen saturomantiikka, vaikka tämä del Toro onkin, se seuraa ylettömästi muotoiltua tyyliä. Älä välitä, että juonen pisteet voivat olla puoliksi ennustettavissa; sadut ovat usein. Tärkeämpää on se runollinen voima, jolla del Toro kehystää mullistavaa, kielessä hyppäävää sidettä haavoittuneen kalamiehen ja arpeutuneen naisen välillä, joka on vihdoin löytänyt jonkun, joka ei katso hänen läpi.
Se auttaa myös, että Hawkins on huippukunnossa. Rikkaimmassa roolissaan Happy-Go-Luckyn jälkeen hän viestii sanattomasta tunteesta pakottamattomalla viehätysvoimalla, joka ei koskaan vaimenna alla olevia kaipauksia. Älä anna Amélien vaimeiden kaikujen huijata sinua: Hawkins ja del Toro varmistavat, että hänen tunteensa ovat todenmukaisemmat kuin mikään Jean-Pierre Jeunet'n hassu hitti.
Jones projisoi samanlaisia tunnevoimia kiduksen miehen suomien ja koskettelevien murinaiden kautta. Hänen eläimensä on kunnioitettu, mutta sitä ei koskaan laimennettu sulavaan kulutukseen. Universalin epäonnistuneiden hirviöelokuvan herätysten jälkeen tämä on oikein tehty hirviö, hampaista, kynsistä ja sydämestä punainen: ja jos Blade II -fanit pelkäävät, että del Toro on mennyt pehmeäksi, sanotaanpa, että olennon nälkä ei havaitse lemmikkiin perustuvia hurskauksia.
Myös rajoja rikkovassa tehtävässä on Spencer, joka kanavoi kiivaasti klassisen Hollywood-romantiikan piikkikavereiden henkiä – lisättynä nuppivitsejä. Ja Jenkins tuo maallisen viisauden Gilesille, jonka ihastus tarjoilijaan saa aikaan vakuuttavan kuvan aikakauden ennakkoluuloista.
Tuo kiihkoilu puhkeaa Stricklandissa, G-mies Jonesin kidusmiehelle. Alhaalta valaistut öljyiset hiukset ja pahaenteiset poskipäät Strickland olisi lähellä noir-raskasta klisettä, ellei Shannonin kuohuva uhka ja del Toro ymmärtäisi hahmotyyppiään. Hänen kylmän sodan aikansa olento, Strickland on amerikkalainen seuraaja Backbonen ottavalle protofasistiselle Jacinolle ja Panin täysivartaloiselle fasistille Vidalille; hänkin vuotaa verta kuten he. Ja kaikki vihjeet Trumpin aikakauden resonansseista ovat varmasti täysin tarkoitettuja.
Tuloksena on täysiverinen satu ulkopuolisesta rakkaudesta, joka on yhtä aikaa ajankohtainen ja ajaton, fantastinen ja voimakas, ja sen jokainen tonaalinen swing sopii yhteen sisällöltään ja tyyliltään. Del Toron intuitiivinen ohjaus navigoi sydämen asioiden ja historian hirviöiden välillä sujuvalla voimalla Alexandre Desplatin runsaan partituurin pyörtymisen ja syöksymisen tukemana.
Samaan aikaan DoP Dan Laustsenin ylelliset kuvat nauttivat jokaisesta Paul D. Austerberryn mukaansatempaavasta tuotantosuunnitelmasta Elisan kodista alla olevaan elokuvateatteriin. Yhdessä kohtauksessa kidusmies seisoo elokuvateatterin edessä kuljetettuna. Del Toron käsissä tiedämme tarkalleen, miltä hänestä tuntuu.
PÄIVÄN PARHAAT TARJOUKSET Tarkista Amazon Tuomio 55/5
The Shape of Water -arvostelu: 'Ajaton, fantastinen ja voimakas satu ulkopuolisen rakkaudesta'Del Toron ystävänpäivä rajat ylittävään rakkauteen virtaa ruudulta hurmaavina tunne- ja tyylivirroina. Ja Hawkins on ylevä.
Lisätietoja
| Käytettävissä olevat alustat | Elokuva |