The Witch -arvostelu

Pidätkö todella pelotettavista elokuvista?

Meidän tuomiomme

Robert Eggersin mitoitettu, huolellinen debyytti rakentuu yhdeksi viime vuosien aidosti pelottavimmista kauhuelokuvista.

GamesRadar+ -tuomio

Robert Eggersin mitoitettu, huolellinen debyytti rakentuu yhdeksi viime vuosien aidosti pelottavimmista kauhuelokuvista.

Pidätkö todella pelotettavista elokuvista?

Suurin uhka George Romeron zombie-elokuvissa eivät ole heiluvat, lihaa leikkaavat laumat, vaan selviytyneiden ihmisten kyvyttömyys vetäytyä yhteen. eripurasta ja epäharmoniasta tulee kuolema. Samaa voidaan sanoa Robert Eggersin tarkasti jäätävästä debyytistä.

Alaotsikkona 'Uuden-Englanti Folktale' ja poimii sen karkeasti muotoiltua, aikakausirunollista sanakirjaa 1600-luvun puolivälissä kirjoitetuista aikakauslehdistä, Noita , kaikesta genre-osaamisestaan ​​huolimatta, toimisi melkein yhtä hyvin, jos siitä ei olisi poistettu yliluonnollisia elementtejä.

Kyllä, on kuvia luonnottomista tapahtumista, jotka ovat niin voimakkaita, että ne saavat kuultavaa henkeään yleisöstä. Mutta perheen murtuminen kertomuksen myrkytetyssä sydämessä voidaan yhtä lailla selittää patriarkaalisen hallinnon ankaruudella, fanaattisella uskonnolla ja ankaralla agrarielämällä.

1630-luku. Ylpeän itsepäisten uskomustensa vuoksi viljellyltä karkotettu maanviljelijä William (Ralph Ineson) vie vaimonsa Katherinen (Katie Dickie) ja viisi lastaan ​​perustamaan kotiin metsän reunaan. Täällä, silmiinpistävässä eristyksissä, ilmapiiri räikkäilee vähitellen levottomuudesta hysteriaksi yli 90 kireän, anteeksiantamattoman minuutin ajan. Se alkaa, kun nuorin lapsi, Samuel-niminen vauva, katoaa selittämättömällä tavalla teini-ikäisen sisarensa Thomasinin (Anya Taylor-Joy) suojelemana.

Menetys johtaa syyllisyyteen, rukouksiin ja syytöksiin, jotka kaikki lisääntyvät, kun sato epäonnistuu. Sitten Caleb (Harvey Scrimshaw), Thomasinin jälkeen toiseksi vanhin, löydetään katatonista metsästä. Perhe on romahtamassa, ja pian nuoret kaksoset Mercy ja Jonas (Ellie Grainger, Lucas Dawson) pitävät vanhemmasta sisaruksestaan ​​tämän pilkkaavaa sanaa ja julistavat hänet noidiksi. Mikä pahempaa, heidän äitinsä ja isänsä kiinnittävät huomiota…

Loihtien sellaisten vakuuttavien okkultististen draamien henkeä kuin Carl Theodor Dreyerin Vihan päivä , Michael Reeves Witchfinder kenraali ja Piers Haggardin Veri Saatanan kynsissä , Noita suosii todenmukaisuutta, muodollista tarkkuutta ja salakavalaa pelkoa halpojen shokkien sijaan.

Uudesta Englannista kotoisin oleva Eggers kuljettaa katsojat kiellettävään aikaan ja paikkaan pukujensa, lavastensa ja äänisuunnittelunsa erityispiirteillä, kun taas DoP Jarin Blaschken ankarat kuvat on maalattu luonnonvalossa – ja tietysti pimeässä; vaalea kuu ja välkkyvät kynttilät voivat harvoin kirkastaa kehyksen reunoja.

Tällainen tyylillinen tiukka vastustaa löytöfilmejä, jotka ovat hallinneet kauhugenreä tällä vuosisadalla. Pyörivien kameroiden tuottaman tahriintuneen visuaalin tilalla on galleria tarkasti kehystetyistä kuvista. Ulkopinnat sisältävät sumuisia harmaita ja haudanvihreitä; noissa kynttilänvaloissa sisätiloissa on meripihkan sävy, joka tuo mieleen mykkäelokuvan.

Itse asiassa ainoat kirkkaat täplät Eggersin elokuvassa ovat punaisen välähdykset – viitta erityisen sydäntä pysäyttävän jakson aikana ja verikalvot, joita ei voi raapia katsojien silmämunasta, sillä se on ilkeys ja totuudenmukaisuus, jolla he katsovat. ovat irti.

Noita on hidas elokuva, vilpitön elokuva, joka kerää tunnelmaa väristyksiä kerrallaan. Tuuli viheltää, pihan eläimet murisevat ja linnut huutavat; partituuri, kaikki kaatuilevat sellot ja kuorolaulut, on Paholaisen orkesteri – Hieronymus Boschin maalauksen ääni.

Mutta kaikkien ehdotusten, varjojen ja väristen jälkeen Eggers ei pelkää näyttää ja kertoa, ja osoittaa siistiä taitoa painajaiskuvien sommittelussa. Toisessa on vuohi, toisessa korppi: saatanallinen niitti molempia, mutta täällä niitä kohdellaan tavoilla, jotka ovat kaikkea muuta kuin hämärää.

Huipentuma myös vuodattaa uutta verta vanhoista pulloista, ja se on tarpeeksi pelottava vaimentaakseen väitteet, joiden mukaan Eggers olisi voinut tehdä paremmin olla uhraamatta epäselvyyttä täysikaasuisen kauhun vuoksi. (Kuten John Carpenter sanoi, kun häneltä kysyttiin esityksen pysäyttävien visuaalien hyväksymisestä Asia puristisen jännityksen jälkeen Halloween , kun sinulla on jotain näin hyvää, et piilota sitä.)

Noita on ehkä liian hidas ja sen dialogi liian arkaainen arkaainen ollakseen tämän vuoden crossover-kauhu hitti a la Se seuraa , mutta jos pidät ajatuksesta Manaaja tapahtuu Terrence Malickissa Uusi maailma , niin tämä on sinua varten. Se palkitsee varmasti kärsivällisyyden, ja kaikki kunnia Eggersille ja hänen näyttelijöilleen siitä, että he ovat pitäneet kiinni uskomuksistaan.

Esitykset, kuten ohjaus, ovat vakaumukseltaan järkkymättömiä, ja erityismaininnan ansaitsee Anya Taylor-Joy Thomasinina. Todellinen löytö, hänen kalpeat kasvonsa vaativat tarkastelua – tyhjät ja ilmeikkäät, vilpitön ja ovela – aivan kuten hänen muuttuva ruumiinsa lumoaa Calebin.

Noita on loppujen lopuksi alkusana Salemin noitaoikeudenkäynneille, joten on oikein, että epäterveellinen pelko naisten seksuaalisuutta kohtaan sekoittuu uskonnollisen fundamentalismin ja pelkän vanhan mökkikuumeen joukkoon. Se on Eggersin kyky pitää kansi kaikella tällä kuplivalla hysterialla siihen hetkeen asti, kun hän haluaa sen puhaltavan taivaisiin. Noita niin tehokasta.

Tuomio 4

4/5

noita

Robert Eggersin mitoitettu, huolellinen debyytti rakentuu yhdeksi viime vuosien aidosti pelottavimmista kauhuelokuvista.

Lisätietoja

Teatterijulkaisu	11. maaliskuuta 2016
johtaja	Robert Eggers
Pääosassa	'Anya Taylor-Joy', 'Ralph Ineson', 'Katie Dickie', 'Harvey Scrimshaw'
Käytettävissä olevat alustat	Elokuva

Vähemmän