Three Billboards Outside Ebbing, Missouri arvostelu: 'Raivottoman älykäs, hävyttömän runollinen elokuva'

Meidän tuomiomme

McDormand on pysäyttämätön voima kiihkeästi älykkäässä, hävyttömän runollisessa elokuvassa, joka vaihtaa tonaalisia vaihteita huimaa vauhtia.

GamesRadar+ -tuomio

McDormand on pysäyttämätön voima kiihkeästi älykkäässä, hävyttömän runollisessa elokuvassa, joka vaihtaa tonaalisia vaihteita huimaa vauhtia.

Martin McDonaghin erinomaisen mustan komedian/nykypäivän lännen/kostotrillerin puolivälissä on kohtaus, jossa kaksi päähenkilöä riitelee nenä nenän. Silmät hehkuvat. Split ruiskuttaa. Mutta sitten heidän kiistansa pysähtyy jyrkästi mitä odottamattomimmalla, verisellä tavalla. Se mitä tapahtuu, mitä täällä ei pilata, on yhtä aikaa kauhistuttavaa ja kauhistuttavaa ja surullista ja veristä ja pirullisen hauskaa. Lisäksi monimutkainen tauko, jonka se laukaisee, niin katsojissa kuin osallistujissa, katkeaa kahdella hellällä dialogin rivillä, jotka ovat täysin sydäntä särkeviä.

Jokainen, joka on nähnyt brittiläis-irlantilaisen näytelmäkirjailijan, elokuvantekijän Martin McDonaghin vuoden 2008 debyytin Bruggessa (jätämme kätevästi huomioimatta hänen matalan, hankalan jatko-osan Seven Psychopaths ), tietävät jo, että tämä on käsikirjoittaja/ohjaaja, joka pystyy vaihtamaan mielialaa hetkessä. . Mutta mahtava kolmas ominaisuus Three Billboards Outside Ebbing, Missouri on huomattava harppaus eteenpäin, mikä lisää myötätuntoa ja syvällisyyttä epävakaaseen sekoitukseen. Nämä maut viipyvät pisimpään kaikesta esillä olevasta messinkimäisestä loistosta huolimatta.

Tarinan ytimessä seisoo Mildred Hayes (Frances McDormand), jalat istutettuina, silmät sytytettyinä. On kulunut seitsemän kuukautta siitä, kun hänen teini-ikäinen tyttärensä raiskattiin ja murhattiin pienessä kotikaupungissaan Ebbingissä, Missourissa, ja päällikkö Willoughbyn (Woody Harrelson) mukaan jäljet ​​ovat jääneet. Mildred päättää sytyttää tulen poliisilaitoksen alaisuudessa palkkaamalla kolme käytöstä poistettua mainostaulua kaupungin laitamille ja koristelemalla ne valtavalla kirjaimilla kirjoitetulla viestillä saadakseen poliisit tukehtumaan munkkeihinsa.

Mutta tässä on käänne: Willoughby ei ole ogre tai tyhmä (vaikka samaa ei voi sanoa Sam Rockwellin kostonhimoisesta upseeri Dixonista), vaan pikemminkin älykäs, tunnollinen mies, jota hänen ahkerasti palvelemansa kaupunkilaiset pitävät. Hän myös kuolee haimasyöpään. Mikään niistä ei estä Mildrediä nousemasta grilliinsä aina kun tilaisuus. Aika, joka kesti, kun pääsit ulos täältä valittaen kuin narttu, Willoughby, joku muu köyhä tyttö luultavasti teurastettiin siellä.

McDormandin ja Harrelsonin katsominen tähtäävän toisiaan McDonaghin koristeellisella, mautonta dialogilla aseistettuna on kuin saisi adrenaliinipistoksen sydämeen. Ja toinen. Ja sitten toinen, heidän kiivaita vaihtojaan vaikeuttaa vuosien takainen ystävyys. Molemmat näyttelijät ovat huomattavien peliensä huipulla, kun Harrelson tuo sydämen ja arvokkuuden Willoughbyn lihaksikkaaseen auktoriteettiin, ja McDormand pyörittää näyttäviä puheita, jotka jylläävät raivosta, pahuudesta ja vihamielisyydestä.

Mutta Mildredin moraalinen keskus on lyömätön. Hän on itse asiassa erittäin sympaattinen, syvästi sympaattinen hahmo, joka kuitenkin ottaisi ymmärryksesi ja jauhaisi sen mudaan. Pioneerikannasta hän on luustaan ​​myrskytön. Mikä on laki siitä, mitä mainostaululla saa sanoa ja mitä ei? hän kysyy. Oletan, että et voi sanoa mitään herjaavaa, etkä voi sanoa 'vittuun'? Oikein? Se on voimakas esitys, McDormandin paras sen jälkeen, kun se voitti Oscarin vuoden 1996 Fargosta. Toinen kultainen baldie on varmasti postissa.

Kilpailuun osallistuu myös Rockwell, joka tekee parhaita töitään hahmon kanssa, joka on ilkeä, fyysisesti väkivaltainen, rasistinen… ja paljon muuta, kun McDonaghin kimalteleva käsikirjoitus kääntää jälleen suunnan kääntääkseen oletuksia heidän päänsä päälle. Three Billboards on elokuva, jossa jopa toisen ja kolmannen tason pelaajat ovat lahjakkaita täysin lihallisia hahmoja asuttavaksi – Caleb Landry Jones, Peter Dinklage ja John Hawkes ovat kaikki tukena – ja joka kieltäytyy rastittamasta käsikirjoitusruutuja, ellei kyseistä ruutua ole silloin. kuninkaallisesti ylösalaisin.

Aluksi asettuen raja-oikeuden draamaksi, joka on täynnä salongeja ja aseita ja jota asuttivat valkoiset hatut ja mustat hatut, se vääntelee ja kiemurtelee ja kääntyy nurinpäin. Lopeta elokuva puolivälissä, etkä tiedä mihin se menee. Lopeta se uudelleen 10 minuutin kuluttua lopusta, etkä ole yhtään selkeämpi.

Tällainen kieltäytyminen noudattamasta kaavaa on innostavaa. McDonagh, joka osoittaa monipuolisuutta ja virtuoosia yhtä paljon, on luonut elokuvan, joka on julma ja myötätuntoinen, jalo ja ruma, hauska ja eleginen, showboating ja syvällinen. Se on tutkimus väkivallasta, auktoriteetista ja etuoikeuksista, surusta ja syyllisyydestä, kostosta ja anteeksiannosta, ja se päättyy täydellisimmällä kuviteltavissa olevalla tavalla. Ainoa tapa, jolla se todella voisi olla – ja tapa, jolla 99 prosenttia Hollywoodin trillereistä ei uskaltaisi viihdyttää.

Harvat ihmiset Coenien ja Tarantinon ulkopuolella pystyvät luomaan niin brioa täynnä olevan trillerin. Älä missaa sitä, tai sinulla on Mildred Hayesin kanssa tekemisissä…

Tuomio 5

5/5

Three Billboards Outside Ebbing, Missouri arvostelu: 'Raivottoman älykäs, hävyttömän runollinen elokuva'

McDormand on pysäyttämätön voima kiihkeästi älykkäässä, hävyttömän runollisessa elokuvassa, joka vaihtaa tonaalisia vaihteita huimaa vauhtia.

Lisätietoja

Käytettävissä olevat alustat

Elokuva

Vähemmän